Palmas y pitos en el L.E.V. 2014

La Universidad Laboral de Gijón se presta como uno de los ejemplos del gran potencial de la rehabilitación arquitectónica. Su uso en cuanto al arte contemporáneo plantea el bonito diálogo entre el arte actual y el arte del pasado. Y pensar que la quisieron tirar abajo para construir viviendas en plena burbuja inmobiliaria.

Este complejo relativamente moderno, construido durante el franquismo y rehabilitado recientemente, cuenta con uno de los teatros más relevantes a nivel nacional y de mejor acústica. Cuenta con la iglesia de planta elíptica más grande del mundo y con un patio central inmenso, perfecto para albergar una cola en taquilla de más de dos horas. Un hecho del que ya se hizo eco y del que la organización pidió disculpas.

Una vez definido el entorno entramos en materia y nos libramos de cualquier tópico o palabras vacías para narrar el desarrollo del festival. La crítica (totalmente subjetiva, constructiva y argumentativa) a lo largo de las próximas líneas se centrará en los momentos más artísticos y obviará las actuaciones de baile.

 

 

Seismik: la topografía matemática de los sonidos de Herman Kolgen. Fue sin duda la obra de mayor componente artístico del festival. En sus primeras imágenes Kolgen nos muestra fenómenos geodésicos esculpidos en formato audiovisual, planteando una narrativa implícita, nada aparente, nada superficial y para no quedarse solo en la pura belleza de las imágenes mostradas. Y eso es el arte de verdad, no un simple espectáculo. Si aun así no fuimos capaces de captar esa narrativa oculta, nos podemos quedar solo con el virtuosismo de lo visual y todavía seguiría siendo la mejor obra del fin de semana.

En cuanto a lo sonoro, la mirada transversal que muestra Kolgen al venir de lo visual le otorga una gran coherencia al conjugar ambos (lo audiovisual). Los otros artistas que vinieron con un espectáculo visual potente, como Robert Henke, demostraron estar viciados (no renovados) por lo sonoro y su espectáculo visual quedó como un mero acompañamiento al sonido y no un verdadero discurso coherente.

Henke presentó un gran espectáculo. Un espectáculo para sentarse, mirar y aplaudir al finalizar, como debe hacerse en un teatro. El arte y la narrativa no existió. La coherencia entre lo visual y lo sonoro fue muy fuerte y muy destacable. Pero tampoco fue novedoso: recuerda mucho a los espectáculos de hace años del dúo Cyclo. (Ryoji Ikeda y Alva Noto).

La diferencia entre Seismik y Lumère fue básicamente la que hay entre una gran obra de arte y un gran espectáculo. La buena obra de arte te llena y te plantea una reflexión que dura en el tiempo. El buen espectáculo te deja con la boca abierta. Pero lo espectacular es efímero.

 

 

Henke fue recibido y constantemente ovacionado entre palmas y pitos, que es lo que da título a este artículo. Insisto, la gente se levantaba y bailaba sin tener presente la gran falta de respeto que conlleva hacer esto en un teatro. Sin tener presente también que en nuestra cultura occidental las palmas son la manera de ovacionar y los silbidos la manera de abuchear. Quizás podamos decir que la organización tenga la culpa al programar así: por asalvajarnos primero con Esplendor Geométrico y luego encerrarnos en el teatro. En mi opinión la buena educación y el saber estar (en un teatro) debe ser inherente y debe estar por encima del estado emocional causado por los gritos previos de Arturo Lanz o por lo consumido por cada uno.

 

 

El concierto de Esplendor Geométrico se dió con menos feeling y emoción de lo que se predecía. También es verdad que las expectativas eran muy altas. La configuración del escenario no permitió al público arropar a Arturo como es necesario para desencadenar las locuras que suceden siempre en sus conciertos en Japón. Aun así nada fue forzado. Todo vino de forma natural y resultó ser el momento más emotivo y el que mayor diálogo con el público provocó.

Añadir que fue el concierto con más problemas de sonido de todo el festival. Sonó con poca pegada en parte por la limitación a 120 dB y en parte porque el soundsystem de pantallas planas tan digital no es apropiado para los ruidos arcaicos de EG. Para el glitch y los sonidos digitales este soundsystem nos demostró el sábado que funcionaba mucho mejor. La mala acústica de la iglesia de planta elíptica tampoco ayudó. Me sorprende cómo se acostumbra a mitificar la buena acústica que tienen las iglesia desde el altar (desde un único punto) pero luego se dispone el soundsystem en estéreo y completamente ladeado, con la cantidad de rebotes que esto provoca. Quizás olvidarse de la teoría para sonorizar un espacio convencional y experimentar con otras configuraciones podría haber resultado mejor. Se me ocurre por ejemplo, una configuración de altavoces más centrada e incluso en mono, simulando la voz desde el altar. Quizás el sistema mono sea una herejía para los técnicos de sonido, pero nada más apropiado para la ocasión.

Entrar en la técnica me lleva a la iluminación de la iglesia. Resultó ser una propuesta no tan arriesgada como se podía esperar. Los tan recurrentes recursos de discoteca como los focos, los láseres y la bomba de humo pedían a gritos, igual que Arturo Lanz, una configuración de iluminación menos sistemática y más site-specific, que enfatizara más el propio entorno en el que nos situábamos. Apostaría a que poca gente se dio cuenta de la belleza de su cúpula elíptica y, absolutamente nadie, de que lo que pisaban y manchaban de alcohol era mármol pulido. La iluminación debía involucrar más al espectador en el entorno en el que se situaba. Por ejemplo, una configuración de videomapping proyectando sobre los elementos arquitectónicos, algo parecido a la exposición Para-site de Pablo Valbuena, que se podía visitar desde por la mañana en el centro de arte colindante, hubiera sido colosal:

 

http://youtu.be/4e21zyGIGgo

 

Además de esta instalación visual, el centro de arte de la Laboral acogió, entre otras, la instalación sonora de Mark Fell. Se trataba de una obra totalmente conceptual: un recorrido a ciegas, en completa oscuridad, que desataba el miedo, la confusión y la desorientación de los visitantes. El sonido quedaba en segundo plano.

 

 

Otra actuación en la que el sonido quedó en segundo plano fue la segunda obra de Herman Kolgen, a pesar de que lo que sonaba era la grandísima pieza Different Trains de Steve Reich en modo playback, mientras cuatro intérpretes añadían en directo algunos matices a la obra original. Nuevamente la narrativa implícita de Kolgen nos hizo forzarnos en reflexionar e imaginar. Los que se limitaron a ver y escuchar, del mismo modo que acostumbramos en el cine, seguro que salieron indiferentes. Y esque aquí, a diferencia del cine, la narrativa no es explícita si no que viene sugerida y somos nosotros los que debemos darle forma en nuestra cabeza.

 

https://vimeo.com/82085280

 

LCC: gran sensibilidad al tocar, poco emotivo al sonar. Estas chicas siempre demuestran un fuerte compromiso con la puesta en escena y con la idea de directo, que es, básicamente: generar la síntesis y lanzar el audio a tiempo real. No playbackear nada. Este planteamiento provoca que sus directos se desarrollen con gran naturalizad y sensibilidad.

A priori la iglesia era el entorno perfecto para albergar esta propuesta: música emotiva, progresiva y cargada de reverberaciones. Y sin embargo, en mi opinión, resultó que la propia reverberación de la iglesia le quitó al sonido la poca nitidez que salía de sus pedales de reverb y se cargó gran parte de lo emotivo que pretendía ser, formándose un bola de frecuencias donde a penas era posible descifrar los sonidos.

El desarrollo sonoro tan progresivo de LCC y que involucra poco a poco al espectador en su ambiente emotivo choca muchísimo con la brevedad de sus conciertos. Como espectador me resulta absolutamente contradictorio escuchar esas lentas progresiones, que requieren de un tiempo considerable para sumergirte en ellas, en un formato de concierto de algo más de media hora. Los habrá quienes disfruten al quedarse con ganas de más. Yo, personalmente, disfruto con la generosidad de los artistas que lo muestran todo y no se reservan nada.

La progresión lenta pero intensa de sus composiciones es similar a la que están siguiendo estas chicas en los últimos años. Su progresión en la calidad musical es innegable. Abiertas a muchas corrientes musicales y de arte sonoro, este directo se presentó como una gran sorpresa y novedad y, gustara o no, fue algo sin precedente. En contraposición, el menos sorprendente fue Atom™. Se prodiga demasiado y sus directos son todos similares. Clips de audio lanzados desde su MPC y poco compromiso con el tocar en directo. Visto uno, vistos todos.

 

 

El HD es una constante sátira hacia la escena pop más comercial, y hacia lo popular. Era de esperar que en el país de la comedia donde se hace humor hasta de lo más negro, algo así triunfara entre el público. Sin embargo, su sonido no sorprende y no deja de recordar al que publicaron sus compatriotas Kraftwerk hace ya bastantes años en sellos como EMI, el cual define como Fascist control. (Véase Vitamin de Kraftwerk).

Lo más destacable del HD es la virtud de darle al sonido glitch una componente de narración. Estamos acostumbrados, en gran parte por culpa de la tropa Raster-Noton, a la geometría como único recurso visual para este sonido tan digital. Y sin embargo Atom™ es capaz de ligarlo con gran coherencia a otros conceptos totalmente diferentes. Él es por el momento de los pocos capaces de dar alguna vuelta de rosca al sonido empantanado del sello alemán. Sin embargo, yo aun tengo la esperanza de que vuelva a la genialidad y originalidad con la que nos deleitó en el Liedgut y el Winterreise. La diferencia entre estos dos álbumes anteriores y el HD es, básicamente, la que existe entre una peli para mayores de 18 y una para todos los púbicos. Ambas son muy buenas pelis, pero la de mayores de 18 requiere una cierta madurez para poder disfrutarla. HD es una gran peli para todos los públicos.

Victor Aguado.

69 thoughts on “Palmas y pitos en el L.E.V. 2014

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